Корреспондент «Экосферы» Мария Ганиянц поговорила с программным директором фестиваля, кандидатом искусствоведения, доцентом ВГИКа им. С.А. Герасимова Марией Безенковой о темах, волнующих участников фестиваля, о том, какие страны больше всего заинтересованы в поддержке фильмов на экотемы, и какие процессы происходят сегодня в пространстве мировой документалистики.
Э: Почему возникла идея делать экологический фестиваль документальных фильмов?
МБ: Сегодня в России существует довольно много фестивалей, так или иначе рассказывающих об экологической природной проблематике. В Иркутске есть Международный фестиваль «Человек и природа», ECOCUP в Москве и Санкт-Петербурге и другие. Смысл нашего пермского фестиваля «Форма Жизни» значительно шире: мы хотим поговорить со зрителем на темы, связанные не только с экологией природы, но и с экологией человеческой души, с разумной жизнью на Земле и осмысленным потреблением ресурсов планеты. Наверное, наше главное отличие от других фестивалей — желание показать социально активное кино, фильмы, в которых была бы яркая гражданская позиция художника по этим вопросам. И лучше всего с этим справляется именно документальное кино. Игровое кино давно уже существует в форме определенных шаблонов, в форме вселенных, законы которых знает зритель. Он ходит на игровые фильмы как на зрелища, будь это авторское кино или вселенная Marvel. А документалистика, включающая в себя и формы авторского фильма, и экспериментальный, научно-популярный и публицистический кинематограф, предлагает зрителю всю многовариантность человеческих и индивидуальных переживаний.
Мы хотим поговорить со зрителем на темы, связанные не только с экологией природы, но и с экологией человеческой души
Э: Какие страны, кроме России, примут участие в фестивале?
МБ: Франция, Бельгия, Китай, Дания , Швеция , Италия. У нас будет два конкурса — международный и российский. Основная тема, затронутая в фильмах международного конкурса, проблема глобального сосуществования человека и планеты, осмысление того, насколько осознанно мы можем коммуницировать с природой. Эта тема популярна в первую очередь у кинематографистов Франции, Голландии, Скандинавии, и, конечно же, в Канаде. Участников национального конкурса больше экологических проблем волнует экология человеческих взаимоотношений, проблемы сосуществования разных наций, вопросы человеческого социума в условиях современной России.
Э: Кто автор идеи фестиваля?
МБ: Киностудия имени Горького. Дело в том, что в 2018 году киностудия, где я возглавляю отдел фестивалей и кинопродвижения документального департамента, перешла под новое управление и стала правопреемником не только советской киностудии Горького, но и «Центрнаучфильма» и «Леннаучфильма». Внутри киностудии был сформирован департамент по производству документальных фильмов, и это направление стало очень динамичным. Департамент предложил, несмотря на то, что у студии уже был фестиваль научно-популярного кино «Мир знаний», развивать направление граждански-активного документального фильма — как это раньше было в СССР и как сейчас принято на Западе. Задача была делать этот фестиваль не как внутреннюю историю для киносообщества, а для широкого зрителя, чтобы вызвать его на обсуждение. Поэтому Пермский край, где есть кинотеатр «Премьер», где показывают документальные фильмы, показался хорошим местом. Что до источников финансирования фестиваля, то их два — Минкультуры РФ и Минкульт Пермского края.
Задача была сделать этот фестиваль не как внутреннюю историю для киносообщества, а для широкого зрителя
Э: На какие фильмы фестиваля вы бы посоветовали зрителям обратить внимание?
МБ: Фильм «Атлантида» режиссера Юрия Анкарани, российская премьера которого состоится на нашем фестивале, была представлена в программе «Горизонт» последнего Венецианского кинофестиваля. Этот фильм представляет собой сплав жанров, видео-арта, экспериментального и документального кино. Нам показалось интересным взять в качестве фильма-открытия визуально яркую картину, сделанную без сценария, целиком на импровизации, которая посвящена теме воды и взаимоотношению человека и водной стихии. Из международного конкурса, довольно сложно выбрать, какой-то один, чтобы рассказать, каждый из фильмов ценен. Но, пожалуй, мне хотелось бы сказать о французской картине «Последний парень на деревне» (The Last Hillbilly). Это полнометражный дебют режиссеров Дианы Сары Бузгарру и Томаса Дженко. Фильм интересен тем, что показывает человека сознательно остающегося в умирающем шахтерском поселке, потому что ему нравится единение с природой и он чувствует себя ее частью. Обычно в фильмах показывают, как люди пытаются уехать из такой умирающей деревни, а здесь, наоборот, история такого единения и принятия процесса умирания места и возрождения себя в этом месте.
Обычно в фильмах показывают, как люди пытаются уехать из умирающей деревни, а здесь, наоборот, история единения и принятия процесса умирания места и возрождения себя в этом месте
А из национального конкурса отмечу картину Юлии Бывшевой «Нулевая отметка» об экологической катастрофе 2019 года в районе наводнения в Якутской области, в городе Тулуне. В фильме много репортажных съемок, так как режиссер с оператором несколько раз выезжали в Тулун и в процессе наводнения, и при разборе завалов помогали людям. Съемочная группа участвовала и в непосредственной помощи пострадавшим от наводнения, и в процессе общения людей с чиновниками, так как власти не хотели признавать территорию зоной бедствия. И это кино про то, как социально-активная позиция кинематографистов, не только работает на фильм, но и может помочь и людям, оказавшимся в ужасных условиях, и природе.
Э: Если говорить про документальное кино в целом, то какие сегодня есть тренды в этой сфере?
МБ: Мировые тренды документалистики такие же, как и в других видах киноискусства: с одной стороны зрелищный и прокатный док, с другой — авторский. Для США — это фильмы-расследования, для Европы — жанр социальной драмы. Джошуа Оппенхаймер, Михаэль Главоггер, Вернер Херцог, Вим Вендерс — все эти режиссеры давно не видят границ между игровым и документальным кино. Правда, эти тренды не относятся к российскому документальному кинематографу.
Э: Почему?
МБ: После развала СССР для отечественного документального кино наступили тяжелые времена. Так как документалистика, как и анимация, всегда была дотационным направлением, то, потеряв в начале 90-х господдержку, она почти вымерла. Правда, потом государство стало потихоньку субсидировать эту сферу, но никто не занимался вопросами проката. В постперестроечное время была полностью утрачена возможность проката для документального кино. Коммерческие кинотеатры не готовы его брать. Есть только «Центр документального кино» в Москве и еще несколько кинотеатров по всей стране — «Аврора» в Санкт-Петербурге, «Победа» в Новосибирске, «Уссури» во Владивостоке и «Премьер» в Перми, — которые занимаются регулярным показом документального кино и его популяризацией.
В постперестроечное время была полностью утрачена возможность проката для документального кино. Коммерческие кинотеатры не готовы его брать
Не удивительно, что единственным способом коммуникации и развития для документалистов стали кинофестивали. Их в России появилось довольно много, но по большей части это тусовки для своих же. К сожалению, в нашей стране док — не зрительское кино, поэтому сейчас у массового зрителя представление о доке весьма ущербно — в основном оно складывается на основе того, что показывают по ТВ. На самом деле, документалистика — невероятно интересное поле для зрительских впечатлений. Из самых ярких имен, которые самостоятельно продвигают свой авторский стиль и чьи фильмы всегда интересно смотреть, могу назвать Виктора Косаковского (недавно кинотеатры показывали его фильм «Гунда», а я очень люблю его эпос о природы воды «Акварель») и Алину Рудницкую с ее «Школой соблазнения». Но в целом, со свободным развитием направлений внутри дока ситуация сложная, денег на это нет. Онлайн-платформы постоянно обсуждают опцию поддержки документального кино, и декларируют, что готовы дать финансирование, но по факту системно этого пока не происходит. Поэтому очень важно искать альтернативные источники финансирования.
Э: Какова стоимость производства документального фильма в России?
МБ: Стоимость 40-минутного авторского фильма в России может начинаться от 700 тысяч рублей, что совершенно смешные деньги для Европы. Мы на всем экономим, например, режиссер может быть одновременно и оператором или сценаристом. И это сказывается и на техническом качестве и на качестве сторителлинга.
Э: Что будут снимать российские документалисты, если им дадут денег?
МБ: Наши документалисты — неравнодушные люди. Их волнуют проблемы, которые волнуют социум, им интересен взгляд на окружающий мир через социальную драму, кроме того, классическому русскому искусству свойственен определенный цивилизационный код, когда внутри настоящего ты видишь глубинные моменты, связанные с историей и культурой. Этот эссеистский по форме подход любят наши молодые документалисты.
Открывается Международный экологический кинофестиваль «Форма жизни»
